最近熱播的電視劇《繁花》
中頻頻出現Vintage珠寶（古董珠寶）：
李李的項圈形項鍊，
玲子的復古耳環，
金科長佩戴的精緻的古董胸針……
每一件都腔調十足，美出了新高度。
而提及Vintage胸針，
就不得不提到“鄭鶯燕”這個名字。
▲
電視劇《繁花》中李李佩戴著Jay King Vintage 項鍊
▲
左：玲子佩戴Avon的中古耳環；右：金科長佩戴Trifari “漿果與葉子”系列胸針
起初她被大眾熟知，
源自她央視主播的身份，
2013年，她從美索布達米亞兩河流域出發，
開始了一場為期五年的古文明之旅，
幾年前辭職後，
再次出現在大眾視野的她，
跨界到收藏行業，
在收藏的頂峰時期，
她收藏了大概4000多枚古董胸針。
▲
展品多達1000件（套）以上，包括Vintage胸針及原版海報、設計稿、專利書等紙本文獻
今年年初，她在北京舉辦收藏特展，
數十萬觀眾爭相打卡，
引大批年輕人入圈，
被稱為2023年的出圈大展，
今年展覽落地上海歷史博物館，
將人類100年的歷史
透過Vintage胸針
這樣一個器物展現出來，
一條來到展覽現場和鄭鶯燕聊了聊，
這些年收藏Vintage珠寶的心得與體會。
自述：鄭鶯燕
編 輯：秦 楚
責編：鄧凱蕾
我叫鄭鶯燕，原來在央視當過18年的主播，主持過《綜藝快報》《整點新聞》《夢想中國》《中華情》等欄目。在CCTV 4中文國際頻道工作的時候，因為節目跟文藝有關，所以有特別多的機會能夠去國外的很多博物館，尤其是歐洲。
▲
北京、上海展覽盛況
我發現，我們所瞭解的藝術，它是存在一個斷層的，是不完整的，我更希望從文明的源頭開始瞭解。
2013年，我開始了自己的愛好之旅——一個為期五年的、說走就走的古文明之旅。從美索布達米亞兩河流域出發，走了一圈，在行走的過程當中，我深深地愛上了文明史，還攻讀了博物館學的學位。
▲
鄭鶯燕曾經在央視當過18年的主播，和魯健、李修平、王小騫等同事的合影
▲
古文明行走中的鄭鶯燕
在歐洲旅行時，我經常看到一些老奶奶戴著特別漂亮的胸針，我上前問，這是什麼珠寶，她說這是我的媽媽送給我的，我覺得特別有意思。又因為職業需求，我對胸針這個類目，比較注重，像很多新聞播音員在播新聞的時候，並不會帶戒指、耳環、項鍊，但是他們會戴胸針。
我15歲的時候，擁有了第一枚Vintage胸針，是一隻黑色、金色相配的大雁，那是我媽媽送給我的，很符合那個年代的審美。後來我表姐結婚，我被“特批”可以帶著首飾去參加她的婚禮，這是我最早接觸的Vintage。
當我們去佩戴這些非常漂亮的東西的時候，其實並不瞭解它背後的文化是如何形成的，所以我對於收藏Vintage胸針這個門類的想法越來越迫切。
▲
精美的Vintage胸針
Vintage其實是一個外來詞，字面的含義是博物館的精品和時代的精華，後來慢慢地被專指距離現在30年以上、不到100年的一些時代的精華，尤其是一些首飾、服裝，甚至是樂器。
它其實是一種輕古董的概念，八九十年代，日本非常風靡輕古董，給它起了一個很好理解的名字，叫做中古，所以現在“Vintage”和“中古”這些詞大家都在用。
▲
1944-1960年代“皇冠”系列、1960年代“Smart Girl”系列、1970年代鳥類系列
▲
收藏的海報
在我收藏的頂峰時期，我有大概4000多枚胸針。胸針之外，我還收藏了很多當年的海報，設計師的手稿以及專利書。在這些東西的收藏過程中，也是對我自己的世界觀、歷史觀的一種追本溯源。
我在收藏方面有幾個標準：第一個是它的知識性；第二是詩性，就是一定要具有美感，因為美是會產生愉悅的；第三是神性，我指的是神秘性，就是它背後一定要有故事，除此之外，我非常在意它的品相，在意它的完整性。
▲
左：毒蛇胸針；右：獅子胸針
奧爾布萊特是美國一位非常勵志的女性主義者。她在40歲以前一直是一個家庭婦女，40歲才開始走上仕途，然後用胸針來代表自己的一個外交態度。那個時候有很多記者說，當奧爾布萊特出現的時候，你甚至不用去關心她今天說了什麼，從她今天所佩戴的胸針當中就可以看出她的態度是什麼。
▲
奧爾布萊特佩戴和平鴿胸針
她一生收藏了1200枚的胸針，她來中國的時候，帶的是一枚熊貓的胸針；她見阿拉法特的時候，帶的是一枚毒蛇胸針；她在盧安達大屠殺的紀念碑前種樹，帶的是和平鴿......
▲
見曼德拉的時候，佩戴非洲斑馬胸針
去見曼德拉的時候，她帶的是一個非洲斑馬胸針，並且突發奇想把它作為一個肩寵，直接戴在了肩上。她為胸針賦予了更多的含義，也給女性帶來更多啟發——胸針不僅可以佩戴在我們的左胸上、靠近心臟，還有很多地方可以佩戴，非常自由。
▲
《繁花》中李李佩戴 HarryWinston滿鑽太陽花項鍊，端莊又顯得氣場強大
▲
《繁花》中玲子佩戴Ananas彩色琺琅耳環，頗有復古味道
茨威格在他的小說當中說；即便你高貴如女皇，當你低頭俯瞰胸針的時候，甚至有一陣眩暈，因為你看到的是心上的自己。哇，我覺得這段話寫得絕妙。
胸針它有不同於其他首飾的，特殊的含義在裡面。它是不接觸皮膚的，是在我們的服裝之上的。正因為這樣一個特質，它就很利於這種傳承。即便是跟你沒有任何親戚關係，我依然可以把我帶過的胸針贈予你，然後它一代代傳下來，也不太容易磨損。
▲
“銘心——20世紀胸針藝術”展覽，國內首次成體系的Vintage大規模展覽
▲
北京展覽現場
2022年11月，我在北京舉辦了一個叫做“銘心——20世紀胸針藝術”的展覽，所有的展品都來自於我多年的收藏。開展的那一段時間，天天都很爆棚，有人說它是“破圈展”，有人說是中國十大熱搜展。
有大量的人去找博物館，留言說我們在外地，能不能來我們這個地方來進行巡展，我當時第一個想到的就是上海。上海歷史博物館，這座西樓，隔了九十年第一次向市民開放，這次的展覽就是在一個大的 Vintage 裡面來說Vintage。
▲
本次展覽位於上海歷史博物館
▲
上海展覽現場
在我的能力範圍之內，將100年的歷史透過Vintage胸針這樣一個器物來表達出來，展現給大家。這次展品在1000枚的基礎上又增加了200件，可以說是更加完整了。
當我們去看一些高階珠寶的展覽的時候，很多人會說，它真的是很美，但和我又有什麼關係？但這個展覽中所展現的珠寶，也就是“時裝珠寶”，都是服務於中產階級的，價效比極高，去看的人和當時佩戴的人其實他們是同樣一個人群。我和朋友開玩笑說，你是和100年前或者是60年前的自己在對話。
▲
1930年代沙拉琺琅胸針
▲
1930年代裝飾藝術風格胸針
1929年大蕭條時期來臨前，珠寶工匠們原本是世世代代服務於像美蒂奇這樣的大家族，做高階珠寶的。但美國經濟垮掉以後，他們的客戶消失了，有些甚至破產了。於是，好萊塢興起。
好萊塢其實就是中產階級文化，它代表大眾。這個時候真正去消費珠寶的人群也已經發生了改變。年輕的珠寶工匠們覺得，與其為那些少數的資本家或者貴族們服務，不如為大眾服務，於是美卻不貴的時裝珠寶應運而生了。
▲
1930年代捷克胸針
我想，這大概就是珠寶界在大蕭條來臨時，迸發出的“拼多多”思路。這也是為什麼我去收藏時裝珠寶的海報、設計稿的原因——你可以非常直觀地從一個經濟的角度，換算通貨膨脹來看當時的珠寶價格。
比如說三四十年代的時候，一箇中產可能一個月的收入也就是大概40美元，從當時已經出現的海報和廣告上看，時裝珠寶的中檔貨，可能是6美元、8美元，甚至12 美元，相當於現在的白領，他攢了兩三個月的工資之後，從零花錢裡拿一部分來消費首飾。
▲
1930年代裝飾藝術風格雙夾胸針
這個雙匣的、也叫多功能夾的一個胸針，是特別典型的20、30年代art deco風格。當時，時裝珠寶設計師大量地借鑑了高階珠寶的一些製作的工藝，也符合當時人們的一種穿著方式。
當時的職業婦女非常少，裙子也是非常廢布料的那種大裙子。這種胸針就起到固定皮草的作用，有時候還可以作為頭飾。同時它後面有個機關，把它們拼到一塊的時候，它又成為了一個完整的一個胸針。
早期由於技術科技並不是那麼發達，時裝珠寶還是限制於金屬。20年代的用錫鉛合金、錫銅合金會氧化，胸針帶久了就會黑乎乎的。
30年代開始，工匠們用了銀度銠的方式，創造出一種非常穩定的金屬。但是它的問題就是貴，甚至比鉑金還要貴。
▲
Jelly Belly“果凍肚皮”系列
40年代正逢二戰時期，人們在極度困頓甚至對生活失去希望的時候，可能點亮他們心中的那個火光，就是美。
很多國家把他們的財力、人力、物力最大量的投入到軍事上，限制使用鉑金、黃金、白銀，這就逼著設計師們、手工匠人們去尋找一些可替代貴金屬的東西。
果凍肚皮（Jelly Belly），這個系列是來自於二戰一個非常有意思的奇思妙想。有一天，一個工匠去海軍倉庫拉材料的時候，從一堆飛機擋風玻璃的邊角料裡，猛然發現了一種從來沒有見過的材質，它是當時最先進的一種材料，叫透明合成樹脂（lucite），既比玻璃輕，同時又比琉璃更適合作為首飾。
於是著名的果凍肚皮系列就誕生了——透過圓形切割後，工匠們用這種材料做成了各種動物的肚皮。
也有人問我，這個材質不就是現在的塑膠嗎？這值這麼多錢嗎？它的價值其實在於它背後的歷史，另外當一個新型材料開始誕生的時候，其實它成本是很高的。
▲
女性主義開始崛起，時裝珠寶幾乎已經成為女性的標配，丹麥王儲妃瑪麗·唐納森佩戴時裝珠寶出席活動
60年代，女性主義開始崛起，職業女性甚至比現在都要多，她們在生活中對色彩也越來越大膽。衣服很多都是那種瑪卡龍的顏色，時裝珠寶幾乎已經成為女性的標配，每一個女性都有至少一套，甚至幾套、十幾套，女性已經不太需要來聽別人來指導我什麼是時尚。
七八十年代，這種反叛的女性思潮越來越明顯了，甚至一些看似不屬於女性的東西都開始出現了。把刀子、鏟子、花盆、茶壺、椅子全部都往身上“扔”，完全不顧世俗眼光，討自己開心就行。
特別喜歡Vintage文化的女性，都非常有個性，內心很豐富。她們不盲目的追求大牌。丹麥的王妃或者是一些好萊塢的明星，《慾望都市》的女主角，她們並不是以財富來衡量自己。
▲
“Ming”系列天鵝皇后胸針
Vintage珠寶當中，凡是有東方文化的東西，都是最貴的。
收藏“明”系列的時候，我只收藏了它其中的一枚駱駝胸針，我就會產生疑問，它為什麼會有一個駱駝？但是當我真正去明孝陵的時候，哇，我在感嘆這個設計師真了不得，雖然是一個老外，他會去了解中國的這個明代的文化。
明朝的時候，中國人走出去了，從文藝復興時期，整個西方對於中國文化和藝術是一種崇尚。1967 年的青花系列，你看的時候會覺得，是不是有點像清代的東西？雖然是採用了中國的青花元素 ，但是它沒有完全地照抄，拿了一些白底蘭花的元素做到這個小寵物上。
▲
1950年代中國玉系列
▲
中國青花小動物海報組
我說中國系列，不是因為我是中國人，而是因為確實我們在文化和藝術上有著滿滿的自信。當我看到一些中國元素出現在時裝珠寶上的時候，就想到現在我們常說的“文化自信”。
當你走了很多地方，瞭解了不同的文明、不同文化，不同地域的一些生活習慣和喜好之後，你可以信手拈來，用到自己的作品當中，我覺得這才叫“文化自信”。
很多人問我說，你最喜歡哪一件首飾？對我來說，適合自己的就是最好的。
比如說今天我出來的時候，想到要在“上海最美庭院”聊天，就決定戴上這枚胸針。它特別像梔子花。因為我本身是南方人，看到這樣一個優美的庭院，就想起了它。
▲
佩戴像梔子花的胸針
我的收藏方式跟別人不一樣，很多藏家可能從經濟角度上來說，永遠收最貴的東西，我收藏的渠道是五花八門的。學術上的、歷史上的，我儘量去還原。
在收藏的過程中，也隱藏了很多的驚喜和遺憾。將近 200 組胸針，都是成套系收集的，這對我來說是最大的難度。
▲
1970年代鳥類系列和1970-1990年代雄獅胸針
其中有一套，我花了將近三年多的時間，想要攢齊，卻一直攢不到。每次看到海報當中我缺少的那枚，我都很驚喜地去問，結果都不是我要的那個。我就在想，海報的年代也不算久遠，為什麼就是找不到呢？
我覺得非常的奇怪，猜測一定是這枚特別的漂亮，我就是沒有這樣的運氣收到。直到有一天我看到海報上的一行小字註解，其它幾個胸針都是15美元，我收不到的那件是2900美元，才發現這是廠家玩了一個小“文字遊戲”，根本不存在那枚胸針，這只是一個絕好的廣告。
我覺得收藏的意義，就是讓一些時代的精品脫離商品的流通領域，把它們“拯救”出來，以一種公益的形式呈現在大眾的面前。透過一個器物來連線過去與現在，感受時尚背後的歷史、文化，進而感受藝術的美。