近兩年，中女劇越來越火。
不少40+的女演員，也藉此煥發了事業新春。
《繁花》裡精明灑脫的餐廳老闆，是47歲的馬伊琍。
《新聞女王》裡霸氣側漏的明星主播，是48歲的佘詩曼。
《不完美受害人》裡雷厲風行的資深律師，是49歲的周迅。
不過說到底，這些國產劇呈現的仍舊是少數的精英中年女性。
固然，她們可以為女性帶來一定的鼓舞力量。
總是那麼精緻優雅，成熟自信，是許多人心中的完美榜樣。
但，她們終究不能完全代表大多數中年女性面臨的生活與精神困境。
最近，一部新片上線。
同為中女的主角，恰是另一幅截然不同的模樣。
不是職場精英，也不是耀眼明星。
生活過得一團糟，舉止也難以稱得上模範榜樣。
但依然為我們呈現了，一個真實生活中的大女主故事。
今天，就讓我們一起來看看她——
《中年女性》
Matria
女主拉蒙娜，是個狠角色。
年過四十，丈夫不知所蹤。
她一人獨自拉扯女兒長大。
類似的人設，在國產影視中也並不少見。
她們大多都會捨己為家，奉獻出自己的一切。
去年上映的《拯救嫌疑人》中，張小斐飾演的是個專業律師。
不過，她的光芒卻完全依附於「母親」這一身份。
只要是為了孩子，別說忍氣吞聲，就算讓她捨棄人生也無所畏懼。
但，拉蒙娜卻完全顛覆了認知中的中年女性形象。
別說好母親了，她和傳統意義中的「好女人」也大相徑庭。
她毫不顧家。
為了賺錢，恨不得一天打十份工。
不是在罐頭廠打掃衛生，就是在碼頭幫人捕魚。
總之一句話，從早幹到晚，天不黑就絕不回家。
如此忙碌的工作，使她無心顧及女兒的成長。
青春期的女兒也不愛學習。
以打工為由，混跡酒吧，完全不著家。
情感生活更是異彩紛呈，交往的男友從不超過一週。
只要這對母女見面，必然會吵到天翻地覆。
工作中，拉蒙娜也不是個安分的主兒。
眾所周知，打工人的職場生存守則之一，是學會閉嘴。
只要忍術段位高，苟到升職不是夢。
但對拉蒙娜而言，根本不可能。
同事的一點小失誤，她眼中都完全容不下。
手把手教你幹活不說，事後還要條條驗收。
典型幹著打工人的活，操著老闆的心。
面對老闆時，拉蒙娜也毫不畏懼。
某天，老闆提出，公司因專案合作問題，需要削減員工薪資。
她不顧身處公開場合，當即揭露公司不交社保，沒有夜班費的惡行。
一句話戳破資本家畫的大餅，絲毫不給老闆面子。
但面對弱勢群體時，拉蒙娜又能一瞬間化身草莽英雄。
路見不平一聲吼，該出手時就出手。
她的諸多工作中，有一份是照顧老年人。
僱主因妻子去世，想要去登出手機號碼。
不料，營業員對他百般刁難，導致業務遲遲無法辦理。
拉蒙娜見狀，連忙支開僱主，對著營業員一通輸出。
耐不住她的咄咄逼人，對方只好妥協，幫助老人解決問題。
如此一個處處橫衝直撞的中女形象，在內娛實在太少見。
拉蒙娜的強硬性格，卻是被生活逼出來的。
她的受教育水平並不高。
身為單親媽媽，想要維持家庭生活，好好養育女兒並非易事。
只能身兼數職，而且還都是些苦髒累的體力活。
火力全開的表象下，她所承受的苦難遠超想象。
為了節省房租，拉蒙娜和一個鰥夫男友同居。
除了照顧生活起居外，還得負責處理對方醉酒後造成的混亂不堪。
這個男人，還是個滿腦子色慾的流氓。
不管拉蒙娜的情緒和身體狀況，隨時隨地都會對她索要。
最離譜的，發生在兩人約會時的事情。
原本，男友說著陪拉蒙娜散心，來酒吧玩耍。
卻趁她去洗手間時，勾搭舞池裡別的女人。
被當場拆穿後，還對她口出暴言。
男友不靠譜，女兒同樣讓拉蒙娜頭疼。
某天回家後，她意外發現自己辛苦攢下的私房錢不翼而飛。
對她而言，這無疑是晴天霹靂。
本以為是被鰥夫發現，拿去買酒喝了。
卻不料，真正的「小偷」竟然是自己的女兒。
被抓包時，女兒理直氣壯地表示——
你管不了自己的生活，還想管別人的生活
這句直白露骨的話，直戳拉蒙娜最深的苦楚。
確實，她完全無法掌控自己的生活。
滿心疲憊，卻無人述說。
口無遮攔的性格，導致工作屢屢受阻。
再加上，年過四十且學歷平平。
即便底層打工經驗豐富，但社會上可以向她提供的崗位寥寥無幾。
雪上加霜的，是她的身體狀況。
常年吸菸的習慣，使得肺部本就不算健康。
日復一日在空氣質量過差的工廠打工，更是加劇肺部的損傷。
回望人生，所有努力都不過是白努力。
生活非但沒有變好，反而一落千丈。
拉蒙娜能怎麼辦呢？
只能趁著雨夜，躲在車內大聲痛哭。
等天亮了，擦乾眼淚繼續生活。
這種無力感，著實令人窒息。
中年女性，光是聽著都頗為沉重的詞。
隨著女性年齡的增長，她們的生活壓力隨之增大。
工作、家庭、個人發展等一系列問題，不斷在她們身上所疊加。
不久前，一條熱搜突然出圈——
微信私密朋友圈被吐槽有bug。
而吐槽者的身份，恰是一位中年女性。
她對媒體表示，私密朋友圈是中年女性的舒適區。
而bug的出現，卻讓她不得不擔憂起自己的社交安全感。
或許有人覺得，都已經發朋友圈了，為何還要考慮私密性？
這恰恰反映了許多中年女性的矛盾心理。
一方面，她們有著滿腔的分享欲，卻又恐懼暴露隱私。
另一方面，發出動態後，往往既想要得到認可，又害怕被批判。
兩種情緒交織下，不會被別人看到的私密朋友圈，就成了最好的情緒宣洩口。
就像是影片中的女主拉蒙娜，只能趁著雨夜窩在汽車裡宣洩情緒。
她不願向旁人展露脆弱，讓她本就被看輕的靈魂更為不堪。
雖然外在表現方式不同，但究其內在原因，都是源於自我認同感的缺乏。
而這，就不得不提到女性的中年危機。
所謂危機，就是自此開始。
一方面，家庭身份危機。
在傳統社會認知中，母親是女性的天生職責。
這直接導致，中年女性成為家庭的附庸品。
她們在照顧子女的同時，還需要關心丈夫和父母。
被社會賦予期望，在潛移默化之下成為女性自我價值的來源。
一旦無法滿足要求，無形之中就會成為巨大的精神壓力，從而摧毀自信心。
另一方面，職場危機。
隨著社會的發展，女性在職場上確實取得了進步。
然而，一旦步入中年，必然會因為年齡等因素遭到不公平待遇。
除了如何平衡家庭和事業這種基礎問題，更多的是懷疑精力是否能夠承受高強度的工作。
這些現實問題必然會引發中年女性對自我價值的質疑。
陷入自我否定的困境，也在所難免。
社會結構重壓重重，國產影視劇中又進一步強化這種情緒。
去年被嘲上天的《好事成雙》中，張小斐飾演的就是個全職媽媽。
面對老公出軌，婆婆算計。
她仍然堅持淨身出戶，只要能讓孩子的撫養權歸她。
《愛的二八定律》中，楊冪飾演的秦施每天上班堪比走紅毯。
即便談到了年齡對女性職業的影響，也不過輕描淡寫幾句話解決。
最終還是走向愛情事業雙豐收的套路。
它們往往打著中女的標籤與話題。
拍出來的，卻個個都是瑪麗蘇爽文。
當然，越來越多的影視劇以中年女性為故事主題，確實值得提倡。
但問題是，目前內娛的大多數作品，對問題的呈現只停留在表面。
對於諸多所謂的「大女主」而言，中女困境不過是嘴上輕飄飄的敏感詞。
不光沒有給螢幕前的中年女性提供心靈撫慰。
她們在劇中的遊刃有餘，反倒讓現實的殘忍更為扎心。
對比之下，觀眾更容易心理失衡。
《中年女性》雖然算不上神作，但它卻為中年女性故事的講述，提供了另一種可能。
將現實的不堪，和麵對慘淡人生的無力感，攤開給我們看。
影片結尾，經歷了彷彿永無止境的壓抑和痛苦之後，拉蒙娜離開了鰥夫的家，並與女兒和解。
拿著不多的存款，乘上了駛向未知的火車。
我們都知道，她的未來或許仍然不會晴空明媚。
但或許，這才是充實自我最好的方式。
拋開社會規訓，遠離價值審判。
剩下的，才是最真實的自我。